清风出袖，似明月入怀
—浅谈书法家赵达仁先生的书法
文/曹国年
我和赵达仁先生是在天津湖社画会活动中结识的，因为同是孙学武副秘书长的挚友，所以见面的机会多了起来，遂成了无话不谈的好朋友。每次见面都有谈不完的话题，很多时候是谈他在书画圈里发的书法作品及书法感受。渐渐地，他的书法经历也在我的脑海中清晰起来。
交谈中没有想到，我们在书法上都曾有师从书法教育家窦振文老师的学习 经历，我是到窦老师家里，他是在天津少年宫。赵达仁先生书法的“童子功”，是1977年从少年宫书法班开始的，和他同班学习的就有现任中国书协副主席、天津市书协主席张建会先生、书法家康国林、马孟杰、崔寒柏先生等。在少年宫学习后，他转益多师，先后得到著名书画家龚望、王学仲、华非、赵半知、徐嘏齡等先生的指教，对其书法进步和创作受益匪浅。
1960年4月，赵达仁先生出生在天津，自幼在其祖父的指导下对学习书法产生了浓厚的兴趣。虽然当时还处在文革期间，但他还是找来了颜真卿的《勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》等字帖开始习字，他说，他喜欢颜体的端庄雄伟，气势磅礴。后来他又临习柳公权的《玄秘塔》，隶书的《张迁碑》等碑帖。为了系统地学习书法，他先后考入了天津市少年宫和青年宮的首届书法班学习书法。在那里，不仅得到了纪振民、窦振文、宁书伦、顾志新、徐嘏齡等老師的親自指教，还和同班同学安宏忠、马孟杰等建立了深厚友谊。通过几十年的临池不辍，使他对书法从最初的临习进而理解，融会贯通，并把自己的想法融入到书法创作中。
在书法实践中，他体会到，无论写小字或大字，都要一气可成，不能描字、补粗，尤其写榜书更能看出书写者的功力，字要写出气和韵，字是有生命力
的，要給观者以美感。如果字不是一笔写出来的，而是描出来的，那字就是病字、呆字，就沒有气韵，也是书家大忌。
他喜欢写大字，尤其是写榜书，写榜书不仅是手臂 和手腕的运动，还要掌握好手掌的虛实，是用全身的精神和力气凝聚到笔端，一气呵成，才能写出好字
。他总结说，其实，书法作品中的每个字，都是有生命的，有气韵的，字是活的，尽量不写瞎字，就是黑疙瘩，沒有气息，古人沒有寫瞎字的，今人不少。他说，写字就是写字人心境的情感表达，見字如見其人，見字就能看出写字人的心境高低。
观赵达仁先生的书法作品，在尊重传统的同时不失现代气息。他学习过篆刻，其书法作品中具有书卷气的同时常常带有金石气，在追求朴雅的同时又有标新立异。
他的体会是，一旦写字的功力达到一定程度时，写的字就有了节奏感和美感，如音乐感似舞蹈。写字虽讲究笔法，但最终是用传统的毛笔和墨汁的浓谈干澀，再和宣紙的结合，通过运笔的快慢和书写者气息的调节，在纸上产生书写者所追求的和想要达到的效果，这就是书法。
古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身，书之于手，如是而为书焉。用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。
书如其人，赵达仁先生的为人谦和，温文尔雅。如果不是我们多次的畅谈，谁也不知道他和这么多书画大家的学习和交往经历，更不知道和他同时代的同班同学，現在早已是闻名书坛的书法家了。
几次看他写榜书，笔酣墨饱，笔墨运用得很畅快，很充分，酣畅浑厚，有如剑拔弩张的态势，笔走龙蛇，笔下造险而又趋于平衡，笔势雄健又洒脱。他的中楷、小字清秀婉转，颇有王右军的味道。他的题款小字则多用行草，有浓纤折衷，道媚劲健之气象，而且题写的位置多依内容而变化。
再观其隶书，柔而力不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。他曾向龚望先生学习用鸡毫毛筆书写隶书，现又研试用鸡毫毛笔书写楷书和行书。要用鸡毫笔写出有厚重感和气韵的字来，他的很多的書法作品，都是用鸡毫毛笔书写的。
中国书法中融入了儒家的坚毅、果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡散远和沉静闲适，还往往以一种不求誇張的变化，在运笔中省去尘世浮华，以求空远真味的意境，这在赵先生的书法中得到了体现。
谈到这几年的书法创作和心得，赵先生感慨地说：随着年龄的增长，往往会喜欢一些沉静下来的东西，自然而然，不期其然的东西在里面。虽然他已写得一手好字，却常常找机会向其他书家请教借鉴，力求精进。
赵达仁书法作品选：
微信扫一扫 
还没有评论呢，快来抢沙发~