著名书法家長安濟公

長安濟公，藏天樓主，電影美術師，其書法，繪畫乃工作中必須熟練的技能，在實際拍攝的影視劇中所要求的牌匾，字號及場景設計圖可謂手到擒來。。

此百幅小輯分享長安濟公的書法部分。。

附:知名書畫界評論員知一評論文章～

《雄渾壯美  寬博厚重》 ——淺論長安公書法藝術     知一撰稿  “東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。”長安公的字常令我想起曹操這兩句詩的磅礴氣勢，其字之勢一如長安公本人一樣豁達不拘，帶給人如肅風般的力量感和振奮感，字的風骨裡無不透射出其為人的率真和卓爾不群的豪放。   好的書法作品，要有“古意”。所謂“古意”就是歷經千年、存在於審美理想中的歷史性、文化性的傳承。長安公的書法作品既寄於了人生的美好願望，也傳承著中華民族的文化精神，於傳統品質中靜思巧想，大膽下筆，彰顯筆墨之精妙。他是一位很“富有”的書法家，這種“富有”來自他的學識修養、豐富的人生體驗、樸素的情感、包容的胸懷和對民族文化的熱愛和繼承，以及對其他藝術形式的思考和借鑒。  長安公擔任電影製片廠電影美術師。長期以來各類工藝美術、舞臺美術、電影美術考驗著他的各項基本美術功底，鍛煉著他的藝術修養，其書法藝術在很多影視劇中都有體現，若不說是出自他的筆下，大多數人會以為是出自哪個古代大書法家之手。工作之餘，長安公從未停止對書法藝術的追求，豐富的人生經歷就是他創作的源泉。  中國的傳統書法藝術，歷時數千 年，名家輩出，流派紛呈，佳作如林。認真繼承傳統，是當前書法界必急之務，也是每一位真正的書法家所不能回避的。長安公首重對古代名家碑帖的汲取。少時從臨摹曹全碑打下了良好的基礎，後參以二王及唐、宋諸家，轉益多師，廣收博采，融會貫通，逐步形成個人的風格，用“雄渾壯美，寬博厚重”八個字評論長安公的書風，應該是恰如其分的。  品讀長安公多幅書法作品，中堂、對聯、橫批等等，篇篇均一氣揮灑，盡顯才情，線條優美，筆墨靈動，備見氣度。我最欣賞的還是其中的小幅隸書，書之為道，至精至微，若無精微，則書法的藝術性也就不復存在。當代書法家每受“展廳效應”、“市場價值”等因素的影響，偏重大字宏篇，甚少致力於小隸書者，而我認為，寫不好小字，就很難算得上是位合格的書法家。長安公的小字精美，還有一個重要的原因：前人在日常生活與工作中，都習慣使用毛筆寫字，時至今日，書法的使用功能已大大消減，可是，在長安公的生活習慣裡，卻長置筆硯，常用毛筆，功多藝熟，自然能精。  一位書法家若停留在別人的書法風格中是沒有出路的。漫步於長安公的書法作品中，可以明顯看出其已經建立起來的屬於自己審美趣味的個性。謹嚴穩重的間架結構，章法開闊、動靜自然、用筆老辣，不濕不燥的墨色變化，結字上因字賦型，左揖右讓、左傾右斜的書法形式，既體現了巧妙的構思和靈動的書寫風格，又表現出獨特的意象和內涵。如“天道酬勤”等作品，充分表達了他詩與書的融合，細讀這些作品，無不意在筆先，氣韻流動，其神，其境，其情，灑脫不羈，極具魅力。  縱觀中國的書法藝術，歷來有多種語言表達形式，進而決定其藝術風格必然是多種多樣的，有的勁健，有的磅礴，有的儒雅，有的靈動……長安公的書法藝術也是不拘一格的：“書山探寶”、“宇宙之光”、“文海踏浪”、“惠風和暢”、“漱石枕流”，“瀟灑出塵”等等，均形神兼備、點畫飛揚，於從容自在的舒暢運筆中，可以看出，長安公的書法藝術除了鮮明的個性外，還在不斷的研習變化。涉獵在他的這些書法作品中，仿佛能夠直接感受到他胸有成竹、揮灑自如的作書狀態，那揮筆的頓挫有致和單字結體取勢的欹正變幻，充分體現了他已較精煉的筆法技巧，長安公精彩的書法作品，安排疏朗，搭配自然和諧，給人的整體感覺是：風格沉雄老辣，渾厚蒼勁，篇篇不苟，字字不浮。足見其較高的藝術境界。  藝海無涯，長安公還在繼續向藝術和人生的更高、更深層次攀登和跋涉！我衷心地祝願長安公能藝海拾貝，墨海揚帆，再創高深。            ～2016-6-6