国粹艺术名家——吕景辉

吕景辉先生的全景山水使用的艺术语言，不是大笔头的写意方式，也不是装饰意匠稍多的青绿方式，而是高度重视用笔的水墨方式。他以强调丰富空间层次的饱满构图、密集的线皴、笔笔见浓淡的细染，开发了山水画表现崇高之感和天人之思的另一种类型。

吕景辉先生取景宽而广，布局繁而放，丘壑雄而厚，用笔劲而逸，运墨秀而苍，画风朴而纯，望之浩然中不失苍莽，沉郁中时露昂藏，繁密中见天地宽广，虚灵中见气象壮阔。其中也不乏对西法光影明暗的借鉴，也十分重视引进西方的构成意识，且与传统章法中的“势”及“开合起伏”有机地结合在一起。在这些令人耳目一新的作品中，先生拓展了山水画的表现领域，强化了山水画的精神内涵，为现代中国山水画之讴歌永恒的大美别开了新的生面。

吕景辉先生的山水作品从内涵上来论，有气韵生动的妙意。气韵生发，源于对水墨的精湛渲染，可以层层积墨，作苍润魅力。也可以水墨互破，写氤氲意象。再赋以青绿衬托，便是色不碍墨，墨不碍色的流丽悦目，把山水表现得如一天清淑气，万里碧榆风。站在这种纤尘不染的山水面前仰观，自有东崖复沓蔽轻雾，西峰峥嵘喷流泉的感叹！风行雨霁，云上山巅，百尺悬瀑，松拔峰矗，石径牧归，他的山水作品有丰富的当代生活气韵，也有鲜明的独与天地精神往来的哲学高度，是当代文人的新建树！

吕景辉先生也常常放开手笔，着意于大写意山水的尝试，一改温文尔雅的从容而代之以放笔直取的意笔纵横。他以豪放淋漓的笔墨、苍茫郁结的明暗，宏敞响亮的气局，渴求着物我神遇迹化的开悟之境。笔墨随机、放松，富于行草般的书写性，粗笔大墨而不杂乱，横涂竖抹而有节律，心手相应，不滞不碍，是发自心灵的畅达。在笔法上，他受惠最大的是“石涛”，“我之为我，自有我在”，以奔放胜。

吕景辉先生用笔劲健、坚实，笔笔中锋，行中有留，勾勒如曲铁盘丝，如高山坠石，用墨则化繁为简，多以干皴、渴点、略染辅助用笔，时或点染一种纯净的色彩。他似乎无意靠墨的递增递减再现空间的由近及远，而是强化用线，以笔胜于墨的线条组织和穿插结构，幻化出山情水境的无限生机，幅幅有古意，幅幅有新机，为他那深厚的人文内涵赋予了诗情画意的完美形式，让人悦目，更让人赏心。

大自然赋予了山水深邃和神奇，而人类，从古至今都未停止对山水的思考和领悟。吕景辉先生钟爱山水，用手中的笔墨，绘出那一抹山，那一抹水，和那一抹情怀。

（文/田野）

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