国粹艺术名家——黄嵩良

黄嵩良，男，四川省，叙永县粮食工作者，退役军人，公安战士，人民书法家，国家一级书法师，泸州市书法家协会会员，桂林市书法教育学会会员，新时代领航艺术名家，中国近当代书画名家等。

一九八二年，十月应征入伍到西藏部队服役，复员后安置到叙永县粮食局工作，任粮管员，统计，保卫等，改制后到叙永县黄坭乡派出所联防队员，后到叙永县看守所守大门，零八年通过考试，入专职辅警至今。从小喜爰诗词文学，特别是乡土民歌，顺口溜等，在西藏当兵时曾参加《珠峰诗友》《拉萨河之友》，在《草原诗刋》等多个刋物发表过诗歌，主要是反映部队生活，曾被战友们戏称小叶文福，不惑之年爱上书法，师拜钟钊，二十年如一日，每时坚持练习不低于三小时，用墨三四百斤以上，临帖两百本左右，家中百米长卷无数。

读黄嵩良的书法作品，如读李白、谢灵运的抒情、山水诗，既有文人的温润典雅，又有侠士的粗犷豪迈；既如观连绵不断的逶迤峻岭，又如听一泻千里的江河波涛；既有行云流水的流畅轻快，又有醉舞狂歌的酣畅洒脱。笔锋所指透出一个中国文人博大内在气魄和淡泊高雅的灵魂追求。

黄嵩良书法形态婀娜多姿、美观大方；其想象空间丰富多彩、驰骋千里。既注重表现形式美，又注重表现意境美。观其作品，用墨醇厚凝重、润泽馨香；用笔无垂不缩、无往不收。他书写的大字碑帖结合，刚柔相济，豪迈洒落，荡人胸怀；小字圆润活泼，意趣横生，形神兼备，尽显“米体”风骨。深得众人喜爱。

黄嵩良先生的书法创作气象大，书来不是收束谨慎，而是无所顾忌，不斤斤计较刻意描摹其碑刻的圭角，而是呈现自由的挥洒之态。他写字果断、快捷、落笔成形，多有几分骄横和野犷之气的抒发，放得开，收得拢，灵活机巧。

纵论其作，大致有以下几个特点：

一是力量感强。力量感是书法线条美的要素条件之一，能在人们心目中唤起力道美的感觉。黄嵩良努力遵循古人用笔原则，以中为主、偏侧归中。有偃有仰，提按合度，因势利导、信笔由之。有时点画以露锋入纸，以欹侧代替平整，以简约笔画代替繁复笔画，以勾挑、牵丝来加强点画之间的呼应；以圆转代替方折，点画之中有一缕浓墨蕴含其中，形成了一种点画线条浑圆淳和、温而不柔、力含其中的力量美。

二是节奏感好。平衡、节奏是艺术美的一个重要因素。因此他在创作中十分注重轻重、大小、长短、粗细的笔画有规律地交替变化，行笔如仙人舞剑、行云流水；行转提按运用自如、收勒掠努气贯始终；运笔翻转有力、劲挺而富有弹性；跳跃行笔、笔断意连；游丝牵引、血脉畅通；运笔讲究节奏、力度，大胆而不妄为，创意而不刻意，尊古而不保守，努力使艺术语言、线条语言达到“仗剑四海、纵横八方”的豪迈。在虚与实、迟与速、繁与简、和与谐方面也都达到了高度平衡。

三是重章法美。在布局上，黄嵩良先生注重书法作品的整体布局，注重点画线条对空间的整体切割，集点成字、连字成行、疏密得当、计白当黑、平整匀衡、参差错落、变化多姿、起伏跌宕；在创作上，他书前讲究充分酝酿，成竹在胸后再下笔。由于每个汉字的高矮、宽窄不同，在书写时他尽量采用“纵有行、横无列”、大小错落的章法，形成了相对自由的创作空间。他很好地利用汉字的左撇右捺和竖的特点，上下贯穿，左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且有利于全篇行间错落、穿插自然、行气流畅、布局美观。

另外，在整体布局上，他不是将独立的汉字、线条简单地、呆板地拼凑，而是起笔相呼、落笔相应，用“气、血、韵”贯通全篇。通过疏与密、偏与正、向与背、纵与横、枯与润的对比，使字与字之间笔断意连，主字与馀字之间排列得当；长短参差如老翁携幼，疏朗密实似计白当黑，真正达到了顺势巧成而不刻意求工，行云流水皆天然自成的艺术效果。

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