国粹艺术名家——臧克琪

臧克琪，别署紫玉山人，老玉。斋号浣月草堂。1949年生于天津。自幼受家庭熏陶（叔父臧颀曾受业于黄宾虹大师，于书画及文字造诣颇深。晚年曾任黄宾虹文集的审编及顾问），亦与津门大画家梁崎为邻，学习书画条件得天独厚。及长，又得到王学仲、孙奇峰、龚望、李鹤年等名家指点，后拜寇梦碧学习诗词。

近年在青藤、八大、潘天寿、石壶、梁崎等笔墨中探索写意指画。其书法作品早在1986年便入选《全国青年书法作品选》，为求深造，潜心临帖，闭门读书达10年之久。治印及书画作品多次见于报端。诗词作品亦在香港及全国多家刊物上发表过300余首。其中部分刊物有“华下吟友”、“20世纪中华词苑大观”、“20世纪中华词苑精选”、“词鉴”、“诗鉴补遗”、“海峡两岸诗词选”、“中华词苑”、“中华百人绝句选”等20几部。著有“浣月草堂诗稿”、“臧克琪题画诗三百首”。臧克琪自作题菊花诗三百首。2012年在曾举办了臧克琪指画展。并有“臧克琪指画花鸟”一书问世。2015年举办了臧克琪指书自集甲骨百联展。有《指书自集甲骨百联》尚待梓行。2020年参加了庆祝联合国成立七十周年中国指画投影展。2021年参加了中国指画展。作品载入人民艺术家，中国最具收藏价值艺术家，国家收藏，中国近代美术通史等多部图录中。

臧克琪的画很多是指画。继承了高其佩，潘天寿，梁崎等前辈大家的风格并能自开面目。指画，以指传心，更容易真切地表达心中之意。形古拙而多逸趣。

臧克琪的叔父臧颀先生曾受业于黄宾虹大师。晚年任黄宾虹文集的编审工作。臧克琪耳濡目染，多年浸溉于黄宾虹的山水意境中，已有其浑厚华滋，黑密厚重的特点，他决心以师古不泥古，师其心不师其迹的决心开发自己的面目。亦初步取得可喜的成绩。

臧克琪的诗词受业于诗词大家寇梦碧先生，现今已创作诗诗近二千首。其中题菊花诗三百首，望江南一百阕，和赵连珠浣溪沙四十八阕等等，受到了诸多同道的好评。

臧克琪先生调用水墨，出神入化，不因淡伤神，不因浓生滞，可以破除一些用墨障碍，走进水墨师道的自如。道法自然的渲染技法，恰是外师造化中得心源的证见。再加上随类赋彩的恣意，让山水铺展出色不碍墨，墨不碍色的丰富层次。把北派山水画得浩莽而不失文气，所以其作品深谙文人画的来龙去脉，可以承载山水文化古今相续！先生的山水艺术，专业功夫到位，写意丰神到家，执笔墨作山水，贵有画为盛世歌的宏大主题！技到熟时称为巧，艺到深时称为妙。先生巧妙绘丹青，功在传文化。山水寓世相，为天地立心，可证万世太平！

臧克琪先生的山水画作，一草一木、一山一石皆若风骨外化、灵性活现，又似云蒸霞蔚，气象升腾。蓦然感受到：生命在律动，自然在游走，真与善、灵与魂，在参差渗透，竞相净化，身心如沐春风，心田如饮甘霖。他的笔墨随情节而走，有法而无法，有我而忘我，不觉然而然。观看他的画作如置身自然，环而望之，似梦非梦之中，好不惬意洒脱。

臧克琪先性情淳厚、思维敏达、好读书鉴古、访师交友、待人真诚，所以他的作品能摆脱当今名家习气。无论山水，还是花鸟，他决不“逸笔草草”，应酬敷衍。金鉴才说：“书画虽小技，然其得以传而近乎道者，亦凿凿明矣”。因先生能以平和闲适的心境沉潜到传统之中，作品才呈现出古雅蕴藉的绘画风格。古人说的“平淡天真，自然天成”指的就是这个一种境界。臧克琪先生历经毕生的探索，其花鸟画已趋于成熟，其成熟的标志就是无经营之嫌。当然，他在笔墨上还要提纯，境界上还要升华，有他不懈的努力，相信他定能走出的条全新的艺术之路。

臧克琪先生笔下的墨荷，笔法精妙，浓淡皆宜，格调高雅，诗意盎然；他笔下的墨竹，竿梢挺然，枝干润泽，枝叶飘摇，叶尖含露；他笔下的墨梅，朴素淡雅，洁身自好，不媚世俗，卓尔不群……墨在他的笔下，似乎有了自己独特的灵魂。

臧克琪先生的山水画作，一草一木、一山一石皆若风骨外化、灵性活现，又似云蒸霞蔚，气象升腾。蓦然感受到：生命在律动，自然在游走，真与善、灵与魂，在参差渗透，竞相净化，身心如沐春风，心田如饮甘霖。他的笔墨随情节而走，有法而无法，有我而忘我，不觉然而然。观看他的画作如置身自然，环而望之，似梦非梦之中，好不惬意洒脱。

臧克琪先生磨砺书道，有穷研篆籀的觉悟。取法泰山碑的正大气象，参意峄山笔的典雅圆活，把篆书一体写得饱满圆厚，丰姿多神。很善于笔法的使转策略，转笔处多，逸转而过，不是俗笔的转折成滞，自始致终可以把中锋行笔控制得游刃有余。所以他的篆书笔意既迟涩又自然流畅，绝无结与节，这是贵得笔法的根基，也是把篆书写得刚柔相济的重要资粮。善作篆书者，既是寻到了书法用笔的本与源！依源本觉悟书道，水到渠成！