书画头条 2022年06月29日
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国粹艺术名家——马培童

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国粹艺术名家——马培童

国粹艺术名家——马培童

行走在黑与白之间,马培童先生以一种全新的视角:用毛笔蘸焦墨,以横、直线、面在白纸上迅速记录风物影像,笔触干脆简练,线条粗犷有力,焦墨焦彩,不拘细节繁琐。画面以极黑极白铺陈,给人以强烈的视觉冲击。先生一支笔,一瓶墨,一故事。

国粹艺术名家——马培童

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焦墨画是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法,也是一种最古老的画法,比如五千年前的彩陶就是焦墨画法,隋唐时期兴盛起来的壁画,也基本上是焦墨。到了北宋,虽有了水墨的浓淡变化,但与后世在生宣纸上那种水墨淋漓的丰富变化相比,也还是以浓墨为主,所以黄宾虹先生题画有“北宋多用焦墨”之说。明末清初的程邃喜欢画焦墨,也多半是以枯笔渴墨为主,水墨辅之。纯用焦墨作画,大概从当代的张仃先生之后才慢慢多了起来,传承起焦墨这一难度较大的古老绘画方法。

国粹艺术名家——马培童

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马先生重压群芳,其焦墨大画作品先后十次在全国美展大放异彩,轰动画坛,是建国以来以焦墨山水达到中美协会员的首位艺术家。他笔墨精湛,是中国美术创作中心国展创作班导师,为中美协培养了上百位优秀的艺术人才,促进了中国美术的繁荣发展。

国粹艺术名家——马培童

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焦墨法是指不掺水的焦墨渴笔作画的技法。它是一种古老而又有一定难度的绘画技法,是用单一的焦墨来实现画面的虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳等层次变化,用皴法代替渲染,笔锋含量的多少和下笔的轻重徐疾是掌握焦墨技法的要点所在,焦墨技法的难点在于不掺任何水分,却要使画面显得苍润的效果和丰富的层次,是历代画家视为画道上的“险绝之境”,正如现代著名画家黄宾虹所说:“画有焦墨法最为古朴,须笔力健举,含深秀为宜”,潘天寿先生则认为:用渴笔须注意渴而能润,所谓“干裂秋风,润含春雨”是也。画好焦墨画的关键是掌握线条和墨色的变化,即要深入研究焦墨画的笔法和墨法,形成画焦墨的特有技法。

国粹艺术名家——马培童

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焦墨画中不但靠线条来成象,还靠线条来表现它的虚实相生、疏密相间、阴阳向背,表现山水画的层次感和节奏感,无论画轮廓、树干、石块多以骨法用笔,运笔平缓,力度均匀,持重而行,气韵贯通,不跳跃、不漂浮,线条园浑沉厚,富有弹性,画树干,画石用圆笔、方角,用笔勾勒如字横直,起笔用锋,收笔回转,篆法起迄,实起实收,笔笔送到,首尾衔接。

绘画艺术是生命的映照,也是时间的定格。一幅好的绘画作品,需要具有一定的时代烙印和文化思考,而在马培童先生的众幅作品中,这两点显然都是具备的。换言之,先生的画作并不是简单且普通的搬照,它更是一种人文情怀的全面体现,而这种灵性之作,难免会使观赏者沉醉于其中。

(文/田野)

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